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南京大学召开庆祝中国共产党成立95周年暨表彰大会

2019-05-25 23:10 来源:新华社

  南京大学召开庆祝中国共产党成立95周年暨表彰大会

    记者通过走访发现,这两年已涌现出不少喜人的成绩,咸阳机场迅猛发展、陕西法士特对外合作便是其中的代表。  图为东寨港国家自然保护区。

  据了解,南水北调中线一期工程10月31日已完成2016至2017年度调水任务,入渠水量44.92亿立方米,超过计划供水量3.62亿立方米,水质各项指标稳定达到或优于地表水Ⅱ类。在工地上,斯郎晋美一边干活一边跟工地上的汉族师傅学习汉语,一有空余时间他就缠着师傅教他汉语拼音。

  作为第十届海峡论坛提前登场的重要活动之一,本届龙舟文化节以弘扬传统文化,共绘两岸亲情为主题,通过开展两岸民众共同参与的竞赛和文化活动,加强两岸基层民众交流互动,实现在交往中共同传承中华优秀文化。那时,吴名驹每天来来回回的路上总是会经过一家椰雕厂,看着再普通不过的椰壳在指尖变成了一个个精美的工艺品,他心中惊叹不已,慢慢地产生了去学习制作的兴趣,开始去厂里跟着师傅学习。

  标签:  丝绸之路经济带上的新使者和陕西名片  图为爱菊集团通过长安号运回的油脂经济日报-中国经济网记者秦爽/摄  中欧、中亚班列渐行渐好,已经成为陕西、西安对外开放的标志性符号,丝绸之路经济带上的新使者和陕西名片。

学生们按照规划的统一学习路线,依次到李村北干渠渡槽、穿黄南岸观景台、一楼模型室等开展相关学习教育活动。

    卓嘎、央宗的故事也在激励着那些从事守边的工作者。

    据介绍,两年多来,北京市逐步关停自备井,压采地下水超过2.5亿立方米,有效促进了地下水的涵养和回升。根据监测,2017年底,地下水位已经有所回升。

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  (刘志媛)标签:遇到特殊时期,应急突发事件多,有些问题急需到现场处理,不论何时,他必须说走就走。

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    从产业到环境为中国孟菲斯建设加速  去年以来,空港新城以打造中国孟菲斯战略为总抓手,深化与海航集团的战略合作,落实省委省政府擘画蓝图,以临空经济为主导,发挥空中丝路重要节点优势,拓航线、增运力、聚货源,以航空物流产业为龙头,以附加值高的高端制造和高端服务产业为特色,构建大西安临空经济新的增长极。

    众所周知,如果只依靠门票经济,即便有再多的文旅资源,一个区域的文旅产业也难以得到快速发展,而且较高的门票价格还会在一定程度上扼杀潜在游客的游览意愿,无异于杀鸡取卵。打开窗户说亮话,我们鲁家村现在招商必须是绿色的,必须是生态的。

  

  南京大学召开庆祝中国共产党成立95周年暨表彰大会

 
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联合文学课堂第6期:文珍《我们夜里在美术馆谈恋爱》

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来源:凤凰网读书

联合文学课堂第6期:文珍《我们夜里在美术馆谈恋爱》

时间:2019-05-25下午

地点:中国人民大学人文楼


杨庆祥(中国人民大学副教授):欢迎各位来参加联合文学课堂的第六次活动,这次我们讨论的对象是青年作家文珍刚刚出版的小说集《我们夜里在美术馆谈恋爱》。

我是年初才读到文珍的作品,从《十一味爱》开始。其中像《气味之城》、《北京爱情故事》这样的作品对我有打动。我不知道各位在读文珍的作品时是什么感受,我读她的作品时的感觉就是好像在看王家卫的电影,《重庆森林》、《2046》等等。小说的镜头感特别强,而且往往是慢镜头、长镜头。有特别充沛和浓郁的文艺青年的气息和情绪。这是她一部分作品的一个特质,在这样一个非常快的现代时间里面,用这样大量带有镜头感的书写,向我们呈现了一种爱和一种慢。我有时候感觉到文珍是在刻意恢复我们对于生活的一些古老的感受和古老的爱。《十一味爱》里面的爱看起来没有什么章法,其实背后都是有来头的。我们能够在一些古老的文本和古老的故事里面找到它的前身。

读者可能很喜欢这种细腻、婉转又风格化的作品。昨天晚上看微信,刘欣玥说她看文珍的作品看哭了。我能理解,这也说明文珍是一个善于营造小说叙述空间的高手,特别有代入感的,一不小心就被她的情绪左右了。我觉得这是特别重要的一点。有时候我们在专业里面呆的时间太久了,包括硕士生博士生,会失掉对文学作品的一个基本的感知能力。一个作品能不能感动人,这其实是一个基本的出发点,但是我们有时候往往把这种东西给忽视了。我们讲形式,讲内容,讲结构,讲逻辑,但是我们唯独没有想到的是一个作品首先要让人感动。你都不感动了,那你怎么对它进行判断分析?

但从专业的角度,我更关注像《录音笔记》、《安翔路情事》、《普通青年宋笑》、《到Y星去》、《我们夜里在美术馆谈恋爱》等作品,为什么呢?我觉得这些作品处理的是更复杂的经验,更复杂的关系。在这个更复杂的关系和经验里面,我觉得它们和我们当下直接产生了互动。以前我跟文珍有过交流,她比较喜欢讲一个词叫“情怀”,我觉得这个很少见。年轻作家在一起交流的时候,他们大部分都是跟我在谈文字、细节、或者是心里的某一个小东西,一个小情绪。但是很少有跟我谈情怀的。我觉得这些作品里面其实能看出文珍有一个更大的野心,或者对自己的创造力和想象力有一个更高的要求。在这样一系列更有情怀,甚至是大情怀的作品里面,她把她个人的经验和我们当下的生存状态勾连起来,提出了很多重要的问题。当然她不一定就是用非常完美的形式把这个表现出来。但是她提出了很多问题。

我看文珍的《我们夜里在美术馆谈恋爱》的时候,当时很想写一个评论,但是我到现在还没有写出来。我当时想的题目是,《从爱中拯救历史》,因为我觉得这里面涉及了特别重要的东西,就是我们这一代人,这一代更年轻的人,目前的状况。什么状况?我个人觉得是一种被抛弃,被放弃,被驱逐,被刻意地遗忘的状况。没有人来收拾你,你想被收拾都不行,就完全是这样一个放任自流、不管不顾的状态。那么,在这种情况之下,我们怎么来拯救自我?这个特别重要。因为没有上帝来救我们,没有社会来救我们,也没有导师来救我们。导师已经死了,李洱写过《导师死了》。这些东西都没有了。那么这个时候怎么样来完成自我拯救?我不想讲“自我救赎”,很多人喜欢讲“救赎”。救赎是说你有罪,有罪才救赎。那么其实我个人认为我们没有罪,就是我们这一代人是没有罪的。我们没有原罪,我们没做什么坏事。我们没有对历史做错什么事情。但是我们却要承担历史和世界的罪。这是我们最大的一个讽刺和悖论。

我记得村上春树在他《海边的卡夫卡》里面,也讨论过这个问题。那个叫乌鸦的少年,他其实不需要去承担罪恶,因为这些罪和他没有关系。但是后来他发现他要去流浪,要去完成一个自我拯救和救赎。后来他碰到了图书管理员大岛,他问:我为什么要承受着一切?我母亲为什么要抛弃我?我为什么要承担这世界和历史的罪?大岛说,你知道俄狄浦斯王吗?俄狄浦斯为什么要忍受那么多的罪过,是因为他太优秀,因为太优秀了,所以要承担这个罪。所以大岛就说,这里面是一个巨大的反讽。所以我觉得看文珍的作品,不能仅仅是看到她那种情绪的东西、她那种自我经验的东西,更应该看到的是,这样的表面之后其实有一个巨大的反讽和荒谬的地方。她正是因为有这样一个反讽和荒谬的基础,她才想拼命地通过爱去抓住什么东西。在文珍的小说里面,人物都是自闭的人,但是这些人其实都有强大的爱欲。用一句流行的歌词讲,他们就是不停地要,但是又要不到,然后又不停地逃。这里面有循环往复的一种追逐,一种逃避,一种索取,在这个里面,我觉得体现了我们当下这一代人,包括我们这一代写作者,他们所面临的一系列的难题。我就先讲这么多吧。大家自由发言。

[责任编辑:刘晴]

标签:文珍,文学青年

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